1936年大同老照片 民国时期云冈石窟内外名胜风貌
此组为1936年山西大同老照片，本组照片主要拍摄是90年前的大同云冈石窟内外名胜及佛像造型历史影像。
本组照片出自本组照片出自1924年至1940年间日本人发行的杂志《亚细亚大观》第13辑第9回。
本组照片所在杂志的发行日期大概为1937年初，本组照片拍摄时间在1936年12之前。
照片预览：
ps:照片下方注释为原始杂志页面的日文标注的简单翻译，不代表小编观点。
《亚细亚大观》第13辑第8回目录
本期序言，作者三木田民安。文章梳理云冈开凿的时代背景、分区概况，站在当时日本考察者的视角，赞叹造像艺术与佛教精神。
高处俯瞰拍摄的云冈村全景
大同以西三十里处，车马往来，便是云冈。向着夕阳望去，村落散布在石窟前方，这里就是云冈的街市。在石窟下方的平地，零散分布着民居，人们在此过着平和的生活。古时候，这里曾是繁华之地，如今只剩下这条安静的小街，守着石窟，伴着石佛，在岁月里静静伫立，迎接前来参拜、游览的访客。
云冈石窟外景
云冈石窟位于大同以西三十里，大小洞窟百余座，开凿于北魏时代。北魏尊崇佛教，召集天下工匠，在崖壁上雕造石佛。历经一千五百余年岁月风霜，佛像依旧庄严。十里崖壁之间，无数佛龛相连，姿态万千。古寺依托石窟修建，这些珍贵的雕刻历经漫长时光留存至今，其雄浑之美，足以让观者感受到古代工匠高超的技艺。
这是云冈第 20 窟露天大佛的样貌。原本，这里和其他洞窟一样，是带有窟顶的，千百年岁月风化，窟顶崩塌，大佛才显露在外。云冈石窟现存大小洞窟四十余座，佛像数万尊，风格柔和温婉，是大同独有的气质。当地百姓常年居住于此，或是被佛像慈悲柔和的气韵所感化，外人很难体会其中深意。
云冈核心大窟主佛特写影像
这是云冈中部大型洞窟内安放的释迦本尊。此尊释迦像，东西宽十二米、南北高十八米，是云冈数一数二的巨佛。佛像面容慈悲，周边还雕刻着许多小型造像。佛龛之内，释迦本尊容貌庄严华美，诉说着古代雕刻艺术的精妙。
云冈洞窟的装饰性浮雕
这张照片是云冈现存石佛之中，最能鲜明体现六朝风貌、北魏古佛教神韵的石刻。相传古时有名匠亲手雕刻而成，仔细观赏，依然令人惊叹不已。
云冈的飞天伎乐浮雕
是云冈洞窟内壁上浮雕，雕刻着飞天、伎乐天人。造像姿态轻盈舒展，仿佛乘风飞舞，生动表现出极乐世界的欢乐景象。观赏这组石刻，能感受到工匠精妙的构思，并非单纯雕琢佛像，而是把佛教的理想世界刻画于岩壁之上。
结构完整的佛龛组像，同时包含主佛、胁侍、龛楣飞天全套组合
这是石窟内的不动尊造像。石刻呈现出火焰纹背光，佛像结跏趺坐。工匠塑造的佛造像，带着六朝独有的古朴气韵，佛龛上方、栏杆之间雕刻着各类天人，各式装饰纹样精美华丽，充分展现大同地区古代文化风貌。
一处小型石窟内的释迦造像
这是一处小型石窟内的释迦造像。整龛佛像直接雕刻在崖壁岩石之上，造型精巧。石窟历经漫长岁月，周围岩壁饱受风吹风化，多处破损。即便如此，依然能够窥见六朝时期的佛教美术，是留存千百年的珍贵遗存。
云冈附近的民居 （原始书页展示）
云冈石窟一带，当地百姓就在石窟旁边居住生活。这里土质适宜挖筑窑洞，民众世代以此为家。古老的佛像静静雕刻于崖壁，而一旁就是当地人鲜活的日常。石窟历经风雨侵蚀留存至今，古佛与世间居民共处一地，让人感受到跨越时代的对照。
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图名：1936年大同老照片 民国时期云冈石窟内外名胜风貌
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